朱迅再陷调离风波？春晚26年深耕追流量，赵本山一言道破关键！

时间：2025-12-12 14:50:13   来源 网络   作者：网络

2026年马年春晚的节目征集令一发布，就在网上炸开了锅。与往年不同，这次央视把大门开向了所有老百姓，说不看身份只看作品，谁有本事谁就能上。

但热闹背后，评论区里网友的呼声却出奇地一致，一条“专业的人干专业的事”的评论，点赞量超过了50万。这声音像一把钥匙，瞬间打开了大家积压了好几年的话匣子，很多人猛然想起，小品王赵本山多年前就说过：春晚是给老百姓送乐子的，不是搞花架子捧明星的。

这几年，看春晚的感觉有点变了。除夕夜，守着电视等倒计时的人好像少了，更多人宁愿抱着手机刷短视频。晚会舞台是越来越炫，激光、全息投影啥高科技都有，但不少人总觉得，少了点过去的“年味儿”和热乎的“人情味”

一个明显的改变是，春晚舞台渐渐成了“流量明星”的聚集地。像易烊千玺这样的偶像，粉丝会因为看他而锁定频道，这确实是春晚吸引年轻观众、维持收视率的一个办法。2025年的春晚就用了这招，网罗了不少有流量的艺人，让收视数据不至于太难看。

但问题也跟着来了。追星的毕竟是年轻人，而春晚是给全国男女老少看的。对于很多中年观众和家里的老人来说，台上那些年轻的新面孔可能根本认不全，节目要是光剩下唱跳堆砌，一晚上看下来，难免觉得乏味，坐不住。更让观众难受的是，这些流量明星还常常跨界去演小品、说相声。

2025年春晚就出现了让全网吐槽的一幕：老戏骨把包袱递到嘴边，对面的流量明星却一脸茫然接不住，最后全靠前辈硬着头皮圆场。这种“专业的在兜底，业余的在露脸”的场景，被网友戏称为“大型尴尬救场现场”。唱歌出道的爱豆，台词说不利索；演偶像剧的演员，站在喜剧舞台上浑身紧绷，把生活小品演出了“豪门体验生活”的别扭感。这种错位的安排，不仅让观众看得比演员还紧张，也浪费了好的剧本和舞台，直接把晚会的快乐体验拉低了。

观众们怀念的是那种纯粹、直接的快乐。赵本山当年接受采访时就直言，春晚小品最大的主题应该是快乐，老百姓一年到头都在接受教育，就除夕这一晚上，还用得着教育人吗？这话现在听来，依然一针见血

可现在的小品，好像走进了一个“强行升华”的怪圈。一个十几分钟的节目，前半段刚攒起一点笑点，后半段音乐一变，就开始上价值、讲大道理，要么强行煽情催泪，要么结尾必定是全家一起包饺子。大过年的，观众忙活一整年就想轻松笑一笑，结果看完心里反而更堵了。这种“负重”的喜剧，被观众调侃为“大型说教现场”。

2025年春晚，沈腾和马丽这对被寄予厚望的“沈马组合”，只带来了一个13分钟的小品。据透露，原剧本有完整的起承转合，但因为时长被大幅压缩，大量关键情节被砍，最后只剩下空洞的对话和一个并不好笑的梗。观众看完一头雾水：故事讲完了吗？这就是压轴之作？ 此外，大量小品被指缺乏原创，直接从其他喜剧综艺里“搬运”过来，对于已经看过的观众而言，毫无新鲜感可言。

岳云鹏作为春晚的“相声担当”，如今面临着强烈的观众审美疲劳。一部分原因是他跨界开演唱会引发了一些争议，但更关键的是，他每年的表演套路相似，缺乏新意。有网友甚至表示，“只要有他那就直接不看春晚了”。在2025年春晚现场，他与观众互动时，竟得到“建议你别上春晚了”的直接回应，虽然可能经过剪辑，但也反映了部分观众的真实情绪。

或许正是听到了这些声音，2026年春晚导演组才下定决心改革，发出了面向全民的“召集令”。这个“开门办春晚”的动作，本意是打破封闭，广纳民智。然而，官宣仅一天后，令人啼笑皆非的“闹剧”就上演了。

一份精心伪造的“26年马年春晚受邀艺人名单”在网上疯传。这份假名单里，超过半数席位被所谓的“小鲜肉”流量明星占据，而真正具备专业实力的老艺术家们却被挤到了末位。更离谱的是，连早已明确表示不再参加春晚的陈佩斯、朱时茂的名字都被写了进去。这份名单迅速引发了观众的反感，网友批评这是“流量明星的‘洗白盛宴’”，并质问“这些人的作品拿得出手吗？凭什么登上春晚舞台？”

在假名单的话题下，流量明星的粉丝们则开始了“控评”狂欢，用“哥哥/姐姐值得！”“期待首登春晚！”等统一话术刷屏，试图制造一片叫好的假象。但这数据泡沫掩盖不了真实口碑，在某娱乐论坛的投票中，超过80%的网友表示反对流量明星上春晚，理由集中在“业务能力不足”和“破坏节目质量”。这场风波恰恰印证了观众的核心诉求：拒绝“凑数式”表演，春晚不是流量的“镀金场”，而是需要专业和真诚的全民文化盛宴。

除了节目内容，主持人的变化也牵动着观众的视线。2025年春晚，一个熟悉的身影从北京主会场消失了——朱迅被调到了西藏拉萨分会场。这一变动被部分网友解读为“下放”。

但观察朱迅近年来的轨迹会发现，她的工作重心早已转向文化和文旅赛道。她多次深入西藏，对那片土地怀有深厚情感，2025年5月还被聘为甘孜文旅宣传推广大使。因此，主持西藏分会场对她而言，或许并非“下放”，而是一次合适的岗位安排。央视内部人士指出，这种调整更像是为不同传播形态找到最适配的人，朱迅凭借多年的经验和叙事能力，在文旅这条新赛道上继续发挥着价值。

与此同时，龙洋作为新生代主持人的代表，地位愈发稳固。她不仅在2025年春晚继续主持主会场，还接手了《中国诗词大会》等重磅文化节目。央视正在打造一个老中青共生的主持人生态圈：经验丰富的主持人横向发展，保证内容深度；新生代主持人则在主舞台和跨平台曝光中快速成长，吸引年轻观众。数据显示，2025年央视18到35岁的年轻观众占比已达47%，比三年前高出21个百分点，“竖屏看春晚”的观看量也增长了18%。谁能持续吸引目光，已成为比单纯“上主会场”更关键的考验。

面对春晚的种种争议，观众并没有失去期待，反而提出了大量具体而真挚的建议。在征集令的评论区，呼声最高的除了“专业的人干专业的事”，还有许多建设性想法。

有人提名刀郎，认为这位游离于主流娱乐圈之外的歌手，作品传唱度和个人口碑都宛如一股清流，他的登场代表着对纯粹艺术精神的回归。更有网友大胆提议，既然面向全国征集，何不让每个省份展示最具代表性的文化瑰宝？无论是山西的陶瓷、河南卫视的国风舞蹈，还是皮影戏、剪纸等民间绝活，其生命力可能远胜于演播厅里千篇一律的歌舞秀。针对马年主题，甚至有网友构思了“马背上的舞蹈汇演”，将蒙古族的安代舞与哈萨克族的黑走马融合。

这些建议的背后，是观众对一个最朴素场景的渴望：一家人围坐在电视机前，不必因节目尴尬而低头刷手机，能在那几个小时里，发自内心地、毫无压力地大笑几次。然而，一个更具争议性的提议也随之出现：有人觉得语言类节目质量下滑严重，干脆提议“去掉语言类节目，只留歌舞”。

这个想法让很多人愕然，因为从陈佩斯的《吃面条》到赵本山的《卖拐》，语言类节目一直是春晚的灵魂和“快乐记忆”的载体。因暂时的质量滑坡就砍掉整个类型，这无疑是一个因噎废食的极端选择，也恰恰说明了当前语言类节目面临的信任危机有多深。

当技术的精准甚至超越了人类——2025年春晚一群表演秧歌的机器人因动作精准、富有“神韵”而意外出圈时，这成了一种无声的反讽。我们拥有了最炫的舞台和最前沿的科技，但那个能让我们纯粹开怀大笑的夜晚，似乎却越来越远。2026年这场“开门办春晚”的改革，最终端上桌的，会是一盘尊重专业、回归初心的“家常菜”，还是又一场看似丰盛、却滋味复杂的“流量盛宴”？这道选择题的答案，关乎着亿万家庭除夕夜的笑容。