2025女性野心家元年：不做好女人，然后呢？
时间：2025-10-23 16:50:41 来源 网络 作者：网络
一股“女性野心家”风潮，正在内娱荧幕引爆话题。
在2025年最火都市剧《许我耀眼》中，观众对女主许妍伪造千金小姐身份、邀请假父母等行为不但没有批判，反而格外欣赏她永不认命的人生态度，肯定她积极进取的野心。围绕许妍形象展开的“好女人得到名声，坏女人得到一切”系列二创迅速走红网络，成为《许我耀眼》一剧最闪亮的宣传词。
《许我耀眼》台词截图
同样在十月的热播剧《命悬一生》中，当田宝珍面对前男友徐庆利“学坏了”的指责时，立刻出言反击：“什么是好？什么是坏？为自己打算就是坏，要一辈子围着你转才是好？”清醒戳破社会对“好女人”评价背后谎言——他们想要的是一个“好女人”，还是一个“好控制的女人”？
《命悬一生》台词截图
宝珍决绝地表示不要困在“好”字里面，不在乎他人对自己所谓“坏女人”的评价，最后成为全剧中唯一一个来自于偏僻乡村、却摆脱了命运桎梏的人，观众惊呼在田宝珍身上看到“好女人得到名声，坏女人得到一切”这句话的含金量还在上升。作为悬疑剧中与案件没有直接关系的边缘人物，田宝珍一角的走红出乎大众意料，但仔细想来却又在情理之中。
不只是影视圈，音乐圈也在赞颂“女性野心家”，《灼灼韶华》（原著就叫《野心家》）的电视剧主题曲《野心家》上线后霸榜各类音乐榜单。原唱张靓颖在演唱会上与该歌曲相关表演片段，更在抖音、快手等短视频平台被疯狂传播、二创，表达着女性冲破规训、表达野心的渴望。女性“野心家”的形象，正以前所未有的密度和强度，冲击着大众文化场域，完成一次又一次现象级的“出圈”。
《灼灼韶华》海报，《野心家》歌曲战报、歌词
“女性野心家”出圈，
戳中了这届观众的情绪点
近两年的影视市场，“大女主”作品层出不穷，“逆袭庶女”、“女商人”、“女将军”等设定屡见不鲜。然而，部分作品陷入了新的创作窠臼：女主角的成长往往离不开背后多位男性角色的助力与“馈赠”，所谓的“男强女更强”最终沦为“男让女更强”；女主角被要求必须是道德完人，不允许拥有任何人性弱点或道德瑕疵，只能以“伟光正”的形象一路通关，对其他女性角色加以高高在上的审判。这种“完美大女主”，让观众感到疲乏与隔阂。
观众期待看到女性打破一个“完美”样板，表现出真实的欲望与人性的复杂。她们清醒利己，拒绝一切道德绑架，任何举动包括“爱与不爱”都是为了自己，甚至在关键时刻运用一些看似“不那么光明正大”的谋略与手段去达成目的，而不是永远依靠运气、善良或男性的爱慕来化解危机。对“不完美”的真实、对复杂人性的期待，催生了对新型女性角色的呼唤，《雁回时》中策划弑父的庄寒雁，《许我耀眼》中的伪装嫁入豪门的许妍，《命悬一生》中与男友决然分手的田宝珍…这一类“坏女人”与“野心家”便应运而生戳中了观众的情绪点。
《雁回时》剧照
这股风潮甚至带动了对老剧的重新解读与“考古热”，如对《美人心计》的吕雉、《如懿传》中魏嬿婉等角色的重读。从更深入的角度解读这些角色长期以来被抨击“心狠手辣”、“狼子野心”的行为背后，出于形势、处境等更复杂的原因，并充分肯定吕雉、魏嬿婉这一类角色的魅力。
这种集体性的经典角色重构，恰恰反映了当下观众价值评判体系的变迁，观众开始愿意去理解“坏”背后的动机和成因，去欣赏“野心”所驱动的生命力。
《美人心计》吕雉剧照
但与出圈同时产生的还有质疑。有些观众不认同将“好”与“坏”进行对立，还有部分观众认为当下影视市场对“坏女人”和“女性野心家”的塑造宣传，更像是新一轮的流量密码，并不是真正的“爱女”。这值得我们思考，在当前的女性角色塑造中，只有“坏女人”、“女性野心家”们才能得到观众的认同吗？那我们到底需要一种怎样的价值导向？
定义的边界：
什么是“好”、“坏”与“野心”
在“好女人”“坏女人”“女性野心家”女性形象面对质疑时，首先要解决对“好女人”“坏女人”“野心家”这些词语的定义，才能进一步解答概念背后的创作者心理和受众心态。
在《许我耀眼》和《命悬一生》等剧作提供的叙事语境中，所谓“好女人”，她们的核心价值往往锚定于家庭内部，尤其表现为对丈夫、父亲、儿子等男性角色的顺从与依恋；她们勤恳持家、相夫教子，将无私奉献视为美德，即使面临不公也常以隐忍应对。比如徐庆利挽留田宝珍时所提到的宝珍“阿妈”。这种“好”，本质是一种顺从的规训，它要求女性压缩自我的欲望与声音，以换取社会评价体系中的“名声”与“安稳”。
《命悬一生》台词截图
反之，“坏女人”则是对这套规训体系的“叛逃者”。她们不愿接受男性主导的权力结构控制，展现出强烈的自主意识。为了达成目标，她们运用被世俗眼光视为“心机”或“手腕”的方式，公开表达对“金钱权势”等世俗成功的渴望。
《许我耀眼》台词截图
而“野心”一词在传统的语词认知中，指对领土、名利或权力的非分之想，通常情况下被用作贬义词，自然而然就与这些欲望强烈的“坏女人”产生了联系。在“坏女人”中，那些处于最具有能动性、不甘心现状的处境，同时使用各种手段改变现状、摆脱控制、努力争夺各类资源、权力与话语权的女性，被冠以了“野心家”的称号。
在这一套定义逻辑中，我们所熟知的影视作品中“好女人”定义的有《娘道》中的瑛娘，《山海情》的李水花，《人世间》中的郑娟；而“坏女人”、“野心家”们的谱系则更为复杂多元：《甄嬛传》中后期的甄嬛、《美人心计》中的吕雉、《风吹半夏》的许半夏、《新闻女王》的文慧心，也包括今年引起讨论的许妍、庄寒雁、何惟芳、褚韶华、田宝珍等人，都可以被纳入这套谱系之中。
《山海情》《人世间》《风吹半夏》《新闻女王》角色海报
问题的产生在于这一套“好”“坏”“野心家”的定义逻辑是否合适。虽然在传统的观念看来，许妍、田宝珍等人的确不符合“好女人”贤良淑德、温顺隐忍的评价标准，但是她们就滑向了“坏”的范畴吗？以及在“好女人得到名声，坏女人得到一切”的这种集体情绪下，“好女人”是否会成为新的被批判对象？抛弃具体人物面临的具体环境，从一个极端滑向另一个极端，全盘批判是否失之公允？
向前一步：从“坏”到“好”，
从“野心”到“雄心”
当影视作品中越来越多的女性角色打破完美温顺的刻板印象，表现出对命运不屈的抗争时，对“坏女人”的“野心”进行肯定，是一种进步。但更值得深思的是，所谓“坏女人”“野心家”等标签仍然带有一种“不配得感”。
“好女人”的“坏女人”的定义始终没有更新，许妍、田宝珍等优秀的女性角色仍旧不得不用“坏女人”“野心家”来进行自我定义，只能被鼓吹“坏”和“野心”时，说明发展的进程还未完成，评价体系仍旧认同了原有的对“好女人”“坏女人”进行定义和分野的逻辑。
就许妍这一角色而言，除去她曾为嫁入豪门伪造身份、与亲生父母疏离冷漠之外，她和“坏”似乎并不沾边，甚至可以称得上是非常“好”。她选择嫁给沈皓明的出发基点是爱情，她不仅能很好地打拼自己的事业，还能妥帖地照顾沈皓明的家庭，为沈家的事业提供助力。以至于在许妍提出离婚的时候，弟弟沈浩辰、婆婆于岚都很想念许妍。我们反观许妍为数不多的道德瑕疵，也存在豪门的阶层歧视、父母对许妍姐妹的偏心等多重外界原因，但也远不足以构成用“坏女人”来定义许妍。
《许我耀眼》许妍角色海报
Papi酱很早之前就在短视频中说过：“同样的工作如果男人做了，这男的好能干好有才华好厉害。同样的工作如果女人做了，这女的可真有心机真有手腕后台真硬。”辛芷蕾在腾讯《星空演讲》节目曾发表《欲望和野心没错》的演讲，当时她被很多人认为是“把欲望和野心写在脸上的女人”，辛芷蕾很直白地表示自己不喜欢被这么定义。
在辛芷蕾于今年斩获威尼斯影后之后，她曾经有关欲望和野心的言论被大众重新翻出来进行讨论，诸如“欲望不是一个贬义词，它也可以被写作成为理想”，“不知足、不安分、不好养不是错的，不安于现状，不甘于平庸也不是错的，因为人都是自由平等的”等言论在影后的光环下也在进行重读。
辛芷蕾获第82届威尼斯国际电影节最佳女演员奖
我们很少见到用“坏男人”“恶男”“男性野心家”这样具有鲜明导向性的标签，去一言以蔽之地定义或宣传男性角色，而是更注重角色的复杂性。少数如《军师联盟》中的司马懿、《狂飙》中的高启强等角色虽也被称作是“野心家”，却也同时被冠以“枭雄”之名。并且这些男性角色从来没有自称过是“野心家”，他们或许会认定自己是“坏人”，但绝不会是“坏男人”，他们的“坏”与“野心”脱离了性别话语和两性关系，专注于阶层跃迁。
《狂飙》高启强剧照
所以当影视剧中的女性角色仍旧不得不用“坏女人”“野心家”来“自污”，恰恰说明我们仍未挣脱传统观念的陈旧框架。女性的成功，似乎仍需以牺牲“好名声”为代价。
同样，影视剧中的那些“好女人”也不应该作为“坏女人”的对照组，成为新的批判对象。大众也应该看到她们贤妻良母的标签之下，那些本就应该属于人性的善良宽和。只有更进一步打碎“好女人”“坏女人”“贤妻良母”“女性野心家”这一类的标签，才能在更深层次的意义上支持女性群体的百花齐放，推动女性的进一步觉醒。
《灼灼韶华》褚韶华海报
“坏女人”“女性野心家”的出圈是当前的一座里程碑，它与井喷式出现的“女商人”“女将军”一起，精准戳中当前的时代情绪，即女性渴望冲破长期以来被强加的道德规训，闯荡出属于自己的事业。但我们仍期待在未来的影视作品与公共话语中，见到女性蓬勃的上进心能被自己和他人均坦然地接受，无需背负“坏”或“野心”的道德包袱；她们对权威的挑战仍旧被视作“好”，她们追逐的也不是被污名化的“野心”，而是与男性无异的“雄心”与“壮志”。哪怕在其他角色指责她们是“坏女人”的时候，她们依然能够坚定地认同自己的“好”。
近些年爆火的大女主小说《砸锅卖铁去上学》《穿进赛博游戏后干掉BOSS成功上位》《我在废土世界扫垃圾》都是遵循这一路径。诸如卫三、隗辛、祝宁一类的大女主均拥有跨越性别的自我认同感和配得感。
《穿进赛博游戏后干掉BOSS成功上位》《砸锅卖铁去上学》宣传海报
目前这类新型女性向作品的影视和动画都开发正在进行，这或许可以成为下一个大女主的形象风口，从“坏”到“好”，从“野心”到“雄心”，成为影视市场下一个具有代表意义的标志。
